Портрет Адели Блох-Бауэр I
(расширяемое эссе)

«Портрет Адели Блох-Бауэр I» — картина австрийского художника Густава Климта. Данная картина является самым известным портретом, нарисованным Климтом, и известна также под названиями «Золотая Адель» и «Австрийская Мона Лиза».

Портрет приобрел еще большую известность после громкой истории его реституции Марии Альтман, наследнице Блох-Бауэров, из венской государственной галереи Бельведер в 2006 году и последующей продажи картины в США за рекордные 135 млн. долларов.

Густав Климт родился и вырос в Вене. Он учился в Венской школе искусств и ремесел, после окончания которой, выполнял заказы вместе со своим братом Эрнстом и однокурсником Францем фон Мачем. С 1879 года в течение следующих 10 лет одновременно с написанием частных заказов на портретную живопись, они расписывали внутренние фрески и потолки в крупных общественных зданиях, включая Бургтеатр, Музей истории искусств.

Сцена из «Ромео и Джульетты»                                                             «Телега Тесписа»

В 1897 году Густав Климт стал одним из основателей Венского сецессиона, группы художников, которые хотели порвать с господствовавшим в венском Доме художников консерватизмом и традиционными понятиями в искусстве. Климт, в частности, бросил вызов тому, что он считал «лицемерными границами респектабельности, установленными венским обществом». По словам историка искусства Сюзанны Парч, он был « ужасным ребенком венской художественной сцены, [и] был признан художником красивых женщин». Благодаря Венскому сецессиону в Австрии, например, стал известен французский импрессионизм, характерные черты которого встречаются в работах Климта, в том числе в «Портрете Адели Блох-Бауэре I».

С 1898 года Климт начал экспериментировать со стилем, который стал известен как его золотой период, когда его работы, стилистически вдохновленные стилем модерн, были позолочены сусальным золотом. Художник и раньше использовал золотов в своих картинах, например первой работой, в которой использовалось золото, является «Портрет пианиста Йозефа Пембауэра», написанный в 1890 года, однако первой картиной, которая включала в себя золотую тему, была «Афина Паллада» 1898 года.

«Афина Паллада»                                    «Портрет пианиста Йозефа Пембауэра»

Пара разделяла любовь к искусству и покровительствовала нескольким художникам, собирая венские картины и скульптуры девятнадцатого века. Фердинанд также увлекался неоклассическим фарфором, и к 1934 году его коллекция была одной из лучших насчитывала более 400 экспонатов. Адель в свою очередь, имея хорошие связи, часто собирала в своем доме политиков, писателей и интеллектуалов для регулярных салонов.

Существует теория, что у Адель и Климта был роман, хотя доказательств этому нет, а потому мнения о существовании романа разделились. Например, искусствовед Фрэнк Уитфорд отмечает, что на предварительных набросках, созданных Климтом для картины «Поцелуй», была изображена бородатая фигура, которая, вероятно, была автопортретом, партнерша описывается Уитфордом как «идеальный портрет Адель». Уитфорд пишет, что одним из доказательств, выдвинутым в поддержку теории, является положение правой руки женщины, поскольку у Адель был изуродован палец после несчастного случая в детстве. Существует легенда, что Фердинанд, узнав о связи жены с художником и заплатив большую сумму денег заказал у последнего уникальное полотно, во время работы над которым Климту пришлось бы проводить так много времени рядом с Адель, что вскоре она бы художнику опротивела.

В 1903 году муж Адели Фердинанд Блох-Бауэр заказал у Климта портрет своей жены, который в дальнейшем он хотел подарить родителям Адель. Художник провел более тщательную подготовку к этому портрету, чем к любому другому произведению, над которым он когда-либо работал, и нарисовал более сотни набросков, прежде чем начать писать портрет, позже некоторые из них приобрели супруги Блох-Бауэры. Примечательно, что основная идея портрета была определена в самом начале, но художник долго не мог определиться с позицией модели, и прежде всего с точным положением головы и рук.

Большую часть портрета Климт выполнил с помощью сложной техники использования сусального золота и серебра, которую он использовал вдохновившись византийскими мозаиками. В декабре 1903 года Климт посещал базилику Сан-Витале в Равенне, где изучал раннехристианские византийские мозаики, в особенности мозаики, изображающие Императора Юстиниана I и его жену Императрицу Феодору, стиль которых он перенёс в современные формы изобразительного искусства. Сам Климт писал, что «мозаики невероятного великолепия» стали для него «откровением». Художник также дополнял работу создавая рельеф из декоративными мотивов из гипса и смеси красок. Закончил Климт свою работу спустя 4 года в 1907 году.

Император Юстиниан I                     Императрица Феодора

После включения Австрии в состав нацистской Германии в 1938 году, Фердинанд уехал из Вены сначала в Чехословакию, а позже бежал в нейтральную Швейцарию, оставив картины вместе с большей частью его состояния в Австрии. В его отсутствие он был ложно обвинен в уклонении от уплаты налогов на сумму 1,4 миллиона рейхсмарок, из-за чего его активы были заморожены. Позднее был издан ордер на арест, который позволял государству распоряжаться его имуществом по своему усмотрению. Его сахарный завод был конфискован и передан государству, а также прошел через процесс деевреизации, его венская резиденция стала офисом немецкой железнодорожной компании, а замок в Чехословакии после немецкой оккупации служил в качестве личной резиденции обергруппенфюрера Рейнхарда Гейдриха.

В 1998 г. австрийское правительство приняло Закон о реституции произведений искусства, в котором вновь рассматривался вопрос об украденном нацистами искусстве. Правительство сформировало комитет по реституции, чтобы сообщить, какие работы должны быть возвращены, были открыты государственные архивы для исследования происхождения произведений, находящихся в собственности правительства. Хубертус Чернин, австрийский журналист-расследователь, провел обширные исследования в недавно открытых архивах и опубликовал статью о краже произведений искусства нацистами, с последующим отказом австрийского государства вернуть картины или признать факт кражи. Чернин назвал ситуацию «двойным преступлением».

В 2000 году Альтманн и Шенберг подали иск против австрийского правительства и Галереи Бельведер в суд США. На что австрийское правительство ответило встречным заявлением о прекращении дела в качестве аргумента, ссылаясь на Законе об иммунитетах иностранных суверенов. Закон предоставляет иммунитет суверенным государствам, за исключением определенных условий и Шенберг показал, что три условия, относящиеся к делу, заключались в том, что похищение собственности Альтманн нарушает международное право. Последовали долгие судебные разбирательства относительно того, может ли быть возбуждено дело против суверенного государства, которые длились более четырех лет. Наконец, в 2004 дело «Австрийская Республика против Альтман» было передано в Верховный суд, который постановил, что картины были украдены и что Австрия не застрахована от иска Альтманна.

Чтобы избежать возвращения в суды в ходе возможно затянувшегося судебного процесса, обе стороны согласились на арбитраж в Австрии, хотя ранее австрийцы отказались от такого шага. В январе 2006 г. было вынесено решение: пять из шести рассматриваемых картин должны быть возвращены Марии Альтманн, но «Портрет Амалии Цукеркандль» должен был остаться в галерее. И хотя некоторые австрийцы призывали государство купить остальные пять картин, правительство заявило, что цена на них является слишком высокой, чтобы оправдать расходы. В марте 2006 года пять картин были вывезены из Австрии и выставлены в Музее искусств округа Лос-Анджелес.

Когда Альтманн спросили, что она хочет делать с картинами, она заявила: «Я бы не хотела, чтобы какое-либо частное лицо покупало эти картины… Для меня очень важно, чтобы их видел любой, кто хочет их увидеть, потому что таково было бы желание моей тети». В июне 2006 года « Портрет Адели Блох-Бауэр I » был продан Рональду Лаудеру за 135 миллионов долларов, что на тот момент было рекордной ценой за картину. Лаудер поместил работу в Новую Галерею в Нью-Йорке, соучредителем которой он является. С тех пор картина выставлена на этом месте.

Мария Альтманн умерла в феврале 2011 года в возрасте 94 лет. Шенберг, который все время работал за 40-процентную условную плату, получил 54 миллиона долларов за продажу «Портрета Адели Блох-Бауэр I» и 55 миллионов долларов за продажу оставшихся четырех картин. Впоследствии Шенберг специализировался на реституции произведений искусства, украденных нацистами.

История «Портрета Адели Блох-Бауэр I» была рассказана в трех документальных фильмах:«Похищение Европы», «Похищение Климта», и «Желание Адели», описана в книге «Дама в золоте: необыкновенная история шедевра Густава Климта, портрета Адели Блох-Бауэр», написанной журналисткой Анн-Мари О'Коннор.

«The Lady in Gold: The Extraordinary Tale of Gustav Klimt's Masterpiece, Portrait of Adele Bloch-Bauer» Anne-Marie O'Connor

Истории Адель Блох-Бауэр и Марии Альтманн легли в основу романа Лори Лико Альбанезе «Украденная красота», описывающего жизненные пути и взаимоотношения двух женщин.

«Stolen Beauty» Laurie Lico Albanese